Dams dal Vivo

18 aprile duemilaotto: le serate piovane e i piccoli locali spesso aprono la via dei ricordi, tanto più se quei locali hanno avuto per la propria vita il ruolo fondamentale che il Folkclub ha giocato nella carriera dei torinesi Mau Mau: ancora Loschi Dezi, si presentarono qui diciott’anni orsono e una prima, rurale cassettina a loro nome finì fra le mani del fondatore-cantatronache Michele Straniero, che per loro spese superlativi. Un episodio ad inaugurazione di un’intera carriera, che con quella altrettanto lunga e felice del Folkclub si ricongiunge soltanto questa sera in uno show case orfano di ogni elettrificazione. Da quel nastro leggendario rispuntano Tera dal Duimila e una la via Salada che stenta a decollare per i troppi anni trascorsi in soffitta: al contrario le parole e le melodie dei tanti piccoli successi che la band ha saputo collezionare in anni più o meno recenti ( Eldorado, La Ola ) scivolano spontaneamente dalla memoria alle bocche dei presenti.
Per adeguarsi agli spazi “intimi” del club tutti i brani si arrangeranno con i quattro elementi base, munendo di archetto il contrabbasso e impegnando Fabio Barovero alternativamente alla pianola e alla fisarmonica per soppiantare i sontuosi arrangiamenti d’archi e le sezioni fiati in studio: in questo senso è decisamente esplicativa la versione di MamaNera, così nuda, cruda e percussiva da non avere nemmeno bisogno di chitarre.

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Teatro Regio, 11 Aprile 2008: Arrivano i Barbari!

Due intere decadi a fremere nel sottosuolo all’insaputa di molti e poi, nel tempo di una serata sola, arrivano in più di trenta e a tradimento ti conquistano la ribalta. Il Regio, magione della cosiddetta musica colta e del teatro d’opera, subisce questa sera l’invasione degli incolti, dei popolani, di tutti i “selvaggi” che negli ultimi vent’anni hanno costituito il popolo sotterraneo e cosmopolita del Folkclub di Franco Lucà e che ora approfittano della guardia allentata dei “baroni” e s’impadroniscono del teatro, affamati di una più che giusta abilitazione.

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Nella seconda ed ultima settimana Piemonte Movie spara i suoi colpi migliori, riservandosi di aumentare lo spazio per i lungometraggi e per i “film” propriamente detti: nella PANORAMICA FILM 2007 il filo conduttore rimangono Torino e il Piemonte in quanto fornitori di volta in volta di location, storie e degli stessi registi. Sono passati di qui nell’anno passato titoli come Il Dolce e L’Amaro di Andrea Porporati, L’Uomo Privato di Emidio Greco, e Le Grande Role di Steve Suissa, produzione francese che non ha goduto della visibilità che avrebbe meritato: di altro risalto invece le uscite dell’ultimo Dario Argento, La Terza Madre, che ha provveduto a rinnovare il rapporto di fiducia fra il regista romano e la capitale “dei misteri” sabauda. Anche In Fabbrica, riproposto dalla programmazione, ha avuto i giusti riconoscimenti, ricevendo il Premio Cipputi durante l’ultimo TFF e finendo per comparire, in tempi ancora più recenti, sul palinsesto di Raitre: la raccolta di materiali d’archivio ed interviste che Cristina Commencini ha messo insieme per il film intende ricostruire, dai giorni della grande industrializzazione fino ad oggi, l’epopea Fiat attraverso gli occhi degli operai. Un risultato senz’altro più convincente rispetto a quanto ha ottenuto la collega Wilma Labate con il suo La Signorina Effe che pure prendeva spunto da un episodio fondamentale nella storia delle lotte operaie (non solo) torinesi, la marcia dei “colletti bianchi”. Sempre all’interno della panoramica ha luogo l’unica ANTEPRIMA del festival, l’ultima pellicola di Franco Diaferia, cineasta torinese e già autore di “Sono tornato al Nord”,con il comico Franco Neri. Certo, chi ancora riesce a ridere con gli sketch di Zelig forse potrà anche commuoversi vedendo In Nome di Maria. Nella breve filmografia di Diaferia quest’ultimo si colloca come “il film serio”, ispirato praticamente in tempo reale ad un episodio di cronaca dell’estate scorsa: Maria/Irina è la bambina ucraina in affidamento presso una famiglia italiana, che, sospettando delle violenze da parte dei suoi tutori, l’ha trattenuta oltre i termini legalmente stabiliti. Diaferia immagina allora di spedire in Ucraina il suo Don Vittorio – Abbondio ( Gilberto Idonea ) che da buon vaso di coccio si fa sballottare a dovere fra gli ordini dei suoi superiori e gli imperativi di una morale comune pressappochista: il prete ridimensionerà i propri pregiudizi nel giro di un pomeriggio, con un safari che gli farà conoscere le miserie che affliggono il paese (non ultimo un cartellone che annuncia in un cirillico minaccioso la prossima venuta del tour di Toto Cutugno…). Nella e dalla parte delle autorità del posto, Don Taranto ( Andrea Lionetti) un sensibile ma risoluto funzionario del governo russo (Natascha Stefanenko, ovviamente…) e una serie di piccoli personaggi che parlano con lo stesso accento vodkarolo di Ivan Drago in “Rocky IV”.
Il film non lesina certo in sequenze imbarazzanti (Don Vittorio all’asilo-casa chiusa, Don Vittorio-clown per i bambini malati di cancro, Don Vittorio beve il latte radioattivo a casa della famiglia radioattiva…) ma alla fine, come volevasi dimostrare, tutto si risolve nel solito pantano buonista ed entrambe le parti vengono assolte e giustificate all’insegna del “volemose bbene”. In conferenza stampa, Diaferia si dirà amaramente stupito per la mancanza di contributi da parte della patrocinante Rai Cinema, e noi non possiamo che condividere il suo stupore: “In nome di Maria” ha tutte le carte in regole per finire ad ingrossare le fila della cinefiction a stampo cronicamente democristiano di Mamma Rai

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TERRE DI CINEMA
Avere la fortuna di immortalare uno di quei volti in via d’estinzione com’è quello di Ines, fiera montanara ottantaquattrenne, è già di per sé fare del cinema: è lei di fatto l’unica protagonista e l’unico “spettacolo” nel documentario Vita da Ines. La camera di De Leo e Carnino si limita a seguirla, senza appunti o note a piè pagina, ma semplicemente registrando silenzi e rituali della vita di montagna, tempi “alieni” ed estenuanti per chi, come noi, che al ritmo della fabbrica ci ha fatto il callo già da un po’. Il festival Corto Malesco porta in dote il prezioso lavoro di Marco Danieli, Primavera: l’asettico ambiente ospedaliero dove il protagonista accudisce la moglie in coma è riscaldato da una particolare scelta delle luci e dei colori. I silenzi e la mimica dell’interprete principale, l’ottimo Nanni Candelari, e la tenerezza della storia tutta fanno pensare alla delicatezza di qualche vecchio film muto, quale in un certo senso è anche “Primavera” medesimo.
Per motivi affettivi-televisivi, aveva già avuto giusta risonanza il documentario di Felice Pesoli su Gigi Meroni: Il Ragazzo che giocava un altro Gioco, presentato al festival di Gavi e promosso dalla trasmissione televisiva di raitre “La Storia Siamo Noi” in occasione del quarantennale dalla precoce e illogica scomparsa del giocatore del Torino, avvenuta nel 1967: un anno prima, cioè, che le ambizioni artistico-anarcoidi che sempre hanno fermentato nell’eccentrico calciatore prendessero definitivamente piede nel movimento Sessantottino, dove parecchie migliaia di giovani in tutto il mondo avrebbero portato i capelli lunghi come quelli di Gigi e rivendicato le stesse libertà sulle quali lui stesso aveva costruito una controversa carriera calcistica. Attorno al suo ritratto si stringono i volti di giornalisti, amici, compagne, testimoni e ammiratori illustri che contribuiscono a rimettere assieme i pezzi di un gioco del calcio e di una Torino d’altri tempi.

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